【文/新潮观鱼 阮佳琪】。该反思了
6月24日 ，导演电视在第30届上海电视节举办的汪俊白玉兰电视论坛“我国电视剧精品创造论坛”上，闻名导演汪俊 、剧观编剧李潇等职业领军者齐聚一堂 ，众被咱们就“短剧冲击”这一职业热议论题打开思维磕碰 ，赶跑并深化沟通精品剧集勃发耐久生命力的该反思了“诀窍” 。
导演汪俊：灌水磨蹭赶跑长剧观众 ，导演电视咱们应该反思。汪俊
作为第一个讲演嘉宾 ，剧观导演汪俊以不久前成功收官的众被咱们新作《蛮好的人生》共享创造心得 。作为《小欢欣》《如懿传》《玫瑰的赶跑故事》等多部爆款剧的操盘手 ，汪俊此次将镜头对准保险职业从业者的该反思了生计图景。
这部地地道道的导演电视“沪产剧” ，以单集2.17的汪俊收视峰值改写央视近年纪录，网络端优酷热度值破万 ，成为长视频范畴稀有的口碑热度双丰收事例。
面临短视频 、微短剧的冲击 ，汪俊直言，长视频职业与其自怨自艾 ，不如首要进行自我检讨 ，“这些年来 ，长视频确实在创造上呈现了一些问题 ，灌水 、节奏磨蹭 、偷工减料……有的时分真的不是短视频 、微短剧把观众拉走 ，是咱们把他们赶开的，这一点的确需求咱们反思 。” 。
根据这种知道 ，汪俊共享道 ，他在《蛮好的人生》的创造中自动改造 ，在剧本创造阶段就力求“干货满满” ，经过一个又一个反惯例 、反套路的单元故事 ，招引观众的眼球 。剧中 ，相差20岁的“姐弟恋保单”、拾荒大姐的百万保单等充溢戏曲性的单元故事 ，无不折射出都市人的情感窘境与生计才智 。
在节奏把控上 ，《蛮好的人生》也斗胆学习短剧经历 。团队雷厉风行紧缩剧情 ，孙俪扮演的女主角“胡曼黎”从婚姻工作两层波折 ，到决计另起炉灶 ，仅用两集半完结 ，较传统长剧紧缩近一半篇幅 。
汪俊说 ，“现在观众需求心情价值的即时满意 ，不能再‘娓娓道来’ ，必须用快节奏 、高密度情节和强戏曲张力捉住眼球 。” 。
在人物描写维度 ，汪俊着重长剧的中心优势——男女主角的复杂性与生长性描写 ，这是短剧人物扁平化描写所无法比拟的 。
他泄漏 ，与孙俪评论人物性格时 ，他们故意保留了“胡曼黎”贩子的一面，“孙俪这一点十分好 ，她没有包袱 。她觉得这个人物从一个很底层的初中生变成一个出售冠军 ，她必定走过十分十分困难的路途 ，有她自己的贩子生计之道 。她有虚荣心 ，很社会人，有时还有点势利眼 ，乃至为了签单会撒点小谎。” 。
“这种不完美反而让人物更实在 、更生动 ，才让观众更喜爱 。这一点恰恰是微短剧他们做不到的 ，他们基本上是一个类型化的人物，自始至终 ，好便是好 ，坏便是坏。”。
在汪俊看来 ，长剧与短剧不该是竞赛联系 ，而应该是互相容纳和扬长避短的共生联系。长剧的不行代替性在于“深度叙事与人物描写”，而短剧的优势则是“节奏功率与传达裂变” ，两者都需求在商场中寻觅平衡点 。
“咱们经常说 ，在观影联系上，创造者要一直尽力寻觅与观众在审美喜爱、审美兴趣上的最大公约数 。现在在海量信息年代，观众追长剧的耐性越来越下降了 ，寻觅公约数的难度越来越大 。公约数的准确性越来越含糊 ，长剧要改动 ，终究改动什么 ，这是咱们创造者最值得考虑的问题 。”。
汪俊着重 ，创造者应一直以内容为先 ，以真挚之心打磨著作 、靠近观众情感，方能让长剧勃发耐久生命力 ，“我觉得不要泄气 ，不要自己吓唬自己 ，我相信长剧的生命力会十分耐久 。” 。
《山花绚丽时》出品人康捷 ：不要“造神” ，要拍出有血有肉的张桂梅 。
歆光影业集团总裁康捷的讲演中 ，则一直紧扣一个“真”字 。他深信 ，剧集耐久的生命力源于实在，这一理念贯穿于电视剧《山花绚丽时》的创造全程 ，终究成果了豆瓣超高分9.6分的“神作” 。
2020年，一则关于张桂梅兴办全国首所免费女子高中 ，12年送1800名女孩考入大学 、改动命运的新闻 ，在康捷团队的心中埋下了创造种子 。
为了将这一实在故事搬上荧屏 ，团队敞开了长达4年的深耕 ：往复云南华坪20余次 ，剧本3次推翻重写，终究以23集的篇幅 ，呈现出张桂梅与“女高人”笑中带泪的感人故事 。
“真在人物 ，要还原为‘人’。”康捷回想初度见到张桂梅时，创造团队对这位七一勋章的获得者满是忐忑 。但张老师东北人特有的诙谐与亲和力 ，瞬间拉近了互相间隔。
“私下里的张老师十分鲜活风趣 ，所以创造团队有了一个方向 ，回绝神化 ，要展示有血有肉的实在人物 ，才能让故事兼具说服力和感染力 。”。
这份“真” ，相同延续到影片中的其他人物 ：扮演女高学生的艺人大多是经过海选的素人 ，她们在镜头前的质朴体现 ，常常给团队以惊喜；聂远扮演的县教育局局长“周善群” ，更让原型人物惊呼“这便是我 ！”。
康捷特别说到 ，在拍照现场，一幕在剧本设定之外的实在场景，掀起全剧的情感高潮 ：当拍照宋佳扮演的“张桂梅”带领第一届“女高人”高考出征的戏份时 ，在张老师的“特批”下 ，华坪女高的学生们来到片场扮演送考的“学妹”们 。她们穿戴标志性的赤色校服 ，趴在教学楼的栏杆上向“学姐”们呼叫。
这种实际与创造的同频共振 ，爆宣布远超剧本规划的巨大情感能量，让现场工作人员和艺人都热泪盈眶 。
“这正是精品剧集寻求的‘源于日子 ，高于日子’的艺术境界 。”康捷慨叹道 ，播出后 ，不少观众表明被这段剧情“深深击中魂灵” ，“对创造者而言 ，这便是最大的美好 。” 。
《玫瑰的故事》编剧李潇 ：商场单一揣度源于本身狭窄 ，但观众是识货的。
谈及对近年精品剧的调查时 ，编剧李潇表明，《山花绚丽时》《我的阿勒泰》《冷巷人家》等著作 ，是她过去一年尤为喜爱的剧集 。但她也直言 ，当下精品剧的体裁挑选仍稍显单一 ，这些口碑佳作在开始创造时都不是当下最盛行抢手的体裁 ，乃至是一些很冷门的体裁 。
“我挺敬服这些创造者的，他们英勇去做，英勇去坚决了这条路途 。” 李潇以为 ，正是这份不趁波逐浪的坚持，让著作收成成功 ，也充分证明观众对优质内容的鉴赏力 。
她着重 ，创造者不该限制于对商场的刻板认知 ，所谓“观众只承受抢手体裁”的判别 ，实则源于本身视界的限制 ，“咱们的观众还挺识货的，有的时分咱们关于商场的单一揣度 ，在于咱们自己的狭窄。” 。
也因而，在创造《玫瑰的故事》的剧本时 ，李潇不走寻常路 。当商场热议“独立大女主搞工作”时 ，她与伙伴却坚持聚集女主角“黄亦玫”的情感生长轨道 ，“商场越盛行什么 ，咱们越想试试其他做法 。” 。
作为深耕职业二十余年的资深编剧 ，李潇还借这场论坛宣布呼吁 ，期望业界能给予年青创造者更多实践时机。
她指出 ，短剧的价值之一，在于为刚走出学校的编剧、导演等创造者供给了上手实操的渠道，而这正是长剧范畴亟须补足的部分 ，“这几年 ，我现已传闻太多年青编剧转行写公关稿 ，抛弃剧集创造 ，我觉得十分十分惋惜。” 。
李潇着重 ，精品长剧的繁荣生命力离不开年青一代的创造力 ，她呼吁职业长辈自动帮扶新人，经过给予署名权等方法 ，助力他们施展才华 ，“咱们这些吃到年代盈利的人 ，应该带带他们 。不要让他们绝望地脱离这个职业 。” 。
谈及职业最新动态，李潇还泄漏 ，本年开机剧集的数量虽较往年有所削减 ，但A级以上项目的占比明显提高 ，偷工减料的著作正被商场筛选。
“或许下一年的这个时分 ，咱们无需再故意着重‘精品长剧’的概念了 。由于能留下来的著作 ，都将是经得住时刻检测的佳作 。” 。
